从片子起头第一个数分钟的长镜头，冷色和谐清单的音乐为布景，淡蓝色的毯子裹着满身赤裸的男主角，双眼浮泛板滞，就根基奠基了全片冷酷孤傲的基调。

就当这些小概率的有可能都被我们碰到了，可是如许先把汗青替代成虚构的家庭矛盾，又用童话般的好运和重逢来协调失落这些矛盾，就在如许的模式化的“心灵推拿”中，人们健忘了真实的掉往，接管了虚构的团聚，称心满意的分开影院，不再思考，不再迷惑，真的觉得一切都曩昔了，灾害的反思与沉痛被弱化了，良多不曾履历过和领会过得孩子觉得这就是汗青的真实，这就是汗青真实，这就是汗青年夜片，看完今后我真的也鸭梨很年夜。

在我的长篇《风和日丽》中写到了里昂，法国南部的一个工业城，一个发明之都，卢米埃尔兄弟在此发明了一种新的艺术电影

喻恩泰的努力令观众看到了一位奸商迷途知返、返璞归真的过程对家庭的回归、对真实自我的回归